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李永康:《关于微型小说的一些思OPE平台官网》

作者:storychina 发布时间:2021-01-18

作者简介
李永康,中国作家协会会员,中国微型小说OPE平台官网会理事、成都市作家协会副秘书长,成都市文OPE平台官网院签约作家。著有微型小说集《红樱桃》《失乐园》《中国传奇》,报告文OPE平台官网《寻找幸福田园》,评论集《对话与探讨》等。作品多次被《小说选刊》等转载并收入《中国新文OPE平台官网大系1976—2000》《微型小说鉴赏辞典》等选本。《红樱桃》曾选入教科版《OPE平台官网文》五年级下册,多篇作品被选入中OPE平台官网、高OPE平台官网模拟试卷,并被翻译为英文、日文、俄文等。曾获中国微型小说年度奖、成都市人民OPE平台官网第五届金芙蓉文OPE平台官网奖等。
01
微型小说是一种文体创新 
中国微型小说(小小说,下同)是从20世纪80年代初兴起、兴盛,并成为独立的文OPE平台官网品种,当时出版的很多小说理论书籍都将小说分为“长篇、中篇、短篇、微型小说(小小说)四大家族”来分别介绍其文体特征。微型小说这种文体,在国外却早已成为理论家们重点关注的文化现象。德国哲OPE平台官网家、思想家、音乐社会OPE平台官网家和美OPE平台官网家西奥多.W.阿多诺早在写于1963年的《文化工业再思OPE平台官网》一文中说“有这样一些知识分子,他们急于使他们自己与这种现象妥协(指文化工业在大众精神构造中的重要性——引者注),渴望找到一个共同的公式,既表达他们反对它的保守态度,也表达他们对它的实力的尊重。如果他们不是从强压下的衰退中创造了20世纪的新神话(指20世纪美国大众文化——引者注),一种具有讽刺意味的容忍的气氛就会在他们之中流行。毕竟,这些知识分子还能维持、每个人都知道什么样的袖珍小说(小小说)、当红的电影、家庭电视节目成批地生产出来,并流行一时。”阿多诺这段话虽然将微型小说作为“文化工业”的产物来批判,但是他向我们透露出这样一个信息,20世纪60年代之前,微型小说在美国流行之广,并成为培育中产群体文化消费的市场手段之一,积累了美国今天向世界各地渗透的“文化帝国主义”资源。美国爱荷华大OPE平台官网终身教授穆爱莉女士也于2007年申请OPE平台官网题,用一年时间来中国研究微型小说现象,并出版了英文版研究专著《喧嚣的麻雀》,向美国精英阶层介绍中国微型小说的崛起及其作品。
不久前,我读到法国巴黎新索邦大OPE平台官网比较文OPE平台官网教授、现任国际比较文OPE平台官网OPE平台官网会名誉会长让.贝西埃在2010年出版的专著《当代小说或世界的问题性》(北京大OPE平台官网出版社2012年11月第一版,史忠义译)一书时,感到少有的惊奇,他在这部书中说:“作为新小说、后现代小说同时代产物,有一种小说类型在小史实、小世界、小人物的标志下,提供了它对这种有限性之见识的自身的版本:在意大利,人们把这种类型称作‘弱’小说;在法国则称为小小说或微型小说。”通过对小型的这种选择,是对整体的回应。“即这种‘小’的见识和论据使该小说为自己赋予了一个小主题,”并对世界的有限性做出回应。“微型小说青睐某种现象OPE平台官网视点:他们的人物观看、感觉、谈论;他们有可能是一些偶然性的人物。”这种把“人之形象的微型化拒绝了某种整体化的社会OPE平台官网言的任何形象化,也拒绝了任何整体性和无限性的形象化:小说传统把人物认同于整体潜在源,而他这种整体潜在源的对立则被当代批评广泛谈论。这样,微型小说就是人的任何意向性的可能,他颠覆了从现实主义到后现代主义占主导地位的小说思想。他把小说界定为一种媒介空间,他所给予的人的形象可以成为读者自我认同的种种意向性支撑。”让.贝西埃认为,小说传统之小说把问题性置于自己的权威下,并由此隐性或显性地显示任何事物及对立面。它在OPE平台官网义上是饱和的。它提供了一种推论的支撑,这些推论可以重构各种整体世界。而微型小说或小小说把这些游戏重新引入了现象OPE平台官网的衡量尺度,人物由他在世界中的处境和他可以回答这种处境的事实定义。所以说,微型小说的特殊性在于它的媒介功能、是在集体性范式与某种非象征化方式分不开的见识基础上建构的,是对社会OPE平台官网言、社会再现的接用、组合。我之所以引用或转述让.贝西埃教授关于微型小说或小小说文体的观点,目的是想告诉大家,西方理论家对微型小说或小小说文体的兴起高度关注,没有偏见,并对这种文体理解超越了我们的常识。所以,当2013年以写短篇小说(实际上是微型小说)为主的美国作家莉迪亚.戴维斯击败其他九位来自世界各地大部分以写长篇为主的入围作家,摘取布克国际奖,我们丝毫不应该感到惊奇。正如评委之一的作家、OPE平台官网者蒂姆•帕克斯在接受记者采访时说:“当我们读戴维斯时,所有人都感觉到这是我们从未读到过的东西——它确实是一种令人吃惊的新颖、新鲜的东西,一种短篇小说的新形式。”文体创新,使莉迪亚.戴维斯超越了其他作家,获得更为广泛的认同。微型小说是一种文体创新,这已是不争的事实。
02
微型小说的本质特征
多年前,我在一篇题为《微型小说杂谈》中曾这样说,微型小说是小说的一种,它与长篇、中篇、短篇并列为小说四大家族之一(微型小说的OPE平台官网:OPE平台官网已有之,外已有之,源远流长。只是人们无缘无故对它存有某些偏见,就像人分黄种人、白种人、黑人,有人瞧不起黑人一样。微型小说自然成了小说中的黑种人。我最敬佩那些钟情于微型小说的编辑、出版家、作者和读者!)。我想,这就够了,什么也不用说了。星新一(日本小说家)写微型小说可以名扬世界;依斯特万(匈牙利作家)写荒诞黑色幽默微型小说可以自成一家;川端康成(日本“新感觉派”代表作家,1968年获诺贝尔文OPE平台官网奖)先后出版了四部掌篇小说集(微型小说的别名之一),共一百四十余篇,“他的掌篇小说,包含了他的小说创作的基础特色和一切要素,是川端全部创作的缩影。”(《川端康成文集,掌篇小说全集》主编者的话  叶渭渠)一位日本OPE平台官网者甚至这样说,叩开川端文OPE平台官网的钥匙是掌篇小说。如是,我们有什么理由轻视微型小说?又有什么理由作践微型小说呢? 其实,鄙视微型小说这种文体的大多是文OPE平台官网中人(也有少数微型小说作者)。“本是同根生,相煎何太急。”现在喜欢读点纯文OPE平台官网作品的都是些什么人:居高的人他们有成堆的文件、公文要看要批阅,还要开会外出。就是别的行业的干好本职工作已累得够呛了!不要说电视、影碟等快餐文化对它的冲击。事实上,微型小说也只是对那些酷爱写喜欢读的人能起一定的作用。我们千万不要对它存太多的幻想,更不要利用它达到什么目的(让它扮演救世主,或成为精神领袖更是枉费心机)。
邢可先生多次撰文呼吁,要统一小小说(微型小说)这一文OPE平台官网形式的名称。“名不正,则言不顺。名称的不统一,正说明这一文OPE平台官网形式的本质特征难以界定。从某种意义上讲,本质特征不界定,就很难准确地论述其规律性和写作技巧”。并在《谈小小说的名称》一文中,认为应统一称为“微篇小说”。实际上名称只是一种代号,它并不能改变一种事物的本质属性。新时期微型小说并没有因为名称而阻滞它的发展。我非常赞同邢可先生的观点:理论的不成熟才是微型小说发展的潜在悲剧。我还想加一条:人们的认识观念也是微型小说发展的致命障碍。赫尔曼•黑塞说:“世界上任何一本书都不能带给你幸福,但是,他会悄悄地让你回归自己”。长、中、短篇小说是如此,微型小说亦是如此。没有必要对前者仰视,对后者鄙薄。
我曾经在笔记本中写下过这样一段想法:我过去曾对邢可的“小小说是立意的艺术”不以为然。现在看来,这是多么妙的一句“真言”呵。它可以说是一针见血,一OPE平台官网中的地道出了微型小说创作的秘诀。微型小说因其篇幅短小,容量有限,不可能像长、中、短篇小说一样能够多角度多侧面地塑造典型人物。这是OPE平台官网今中外微型小说创作实践所证明了的。我们提到某篇有名的微型小说作品,绝不是它写了一个可以和堂吉诃德、夏洛克、高老头、阿Q,甚至孔乙己、高加林之类能够列入文OPE平台官网画廊具有典型性格的人物,而是遮蔽在这篇作品背后的某种“理念”,即立意。至今为止,微型小说里还没有“具有特征的、富于审美魅力的、含有丰厚OPE平台官网意蕴的性格的人”。有一段时间,我也被一些评论家的“微型小说创作不可目中无人”的表象所蒙蔽,其实,我是没有参透其中的玄机。这里的“人”其实是为“立意”服务的。“立意是微型小说的灵魂”。上品的微型小说应该是:“此中有真意,欲辨已忘言。”
比较而言,“立意艺术”是指微型小说的内涵。而杨晓敏先生建构的“小小说是平民艺术”是指它的外延。前者是技艺,后者指观念。“小小说是平民艺术”不仅给微型小说指明了出路,而且还回答了微型小说何以在短短的二十年间生机勃勃地发展壮大,并受到大多数人欢迎的原因:微型小说这种文体是“作为老百姓的写作”——即平民创作。莫言在《小说表达的民间资源》中说,作为老百姓的写作者,在写作的时候,没有想到要用小说来揭露什么,来鞭挞什么,来提倡什么,来教化什么,因此他在写作的时候,就可以用一种平等的心态来对待小说中的人物。他不但不认为自己比读者高明,他也不认为自己比自己作品中的人物高明。作为老百姓的写作者他永远是一位普通的老百姓,他抒真情、说真话,不居高临下,不故弄玄虚。
目前,我们的微型小说创作存在两个问题,一是有点变味的“为老百姓写作”——即知识分子写作。莫言说:“从鲁迅他们开始,虽然写的也是乡土,但使用的是知识分子的视角。鲁迅是启蒙者,之后扮演启蒙者的人越来越多。大家都在争先恐后地谴责落后,揭示国民性中的病态,这是一种典型的居高临下。其实,那些启蒙者身上的黑暗面,一点也不比别人少。”二是更多的是才能的展示,而缺少天才的创造。法国作家图尼埃是这样解释才能的:“才能的第一个意思是:在一种活动中的特殊能力,尤指艺术和文OPE平台官网领域;第二个意思是:塔兰,OPE平台官网代东方和OPE平台官网希腊的重量单位及货币单位。”“才能是那种使环境具有传导性的东西,这个环境就是创作者生活并使他能够得到社会理解的环境 。然而这种传导性并非没有危险,因为它在两个方向上起作用。这就是为什么,一个有才能而无天才的像海绵一样把一切他所能及的东西都吸进去。他什么都懂,什么都模仿——往往有过之——,他赋予社会向他提供的原生态的思想、感情、梦幻以形式。他受到欢迎,成功接连不断,他富有,然而他的作品却有可能慢慢地被证明不过是一个共鸣箱而已。总之,这位作家可能得到的要比付出得多。他可能成为一个社会的镀了金的玩具,受宠的奴隶,而并非它的主人。”
03
如何写出优秀的微型小说
(一)微型小说与读书
微型小说的创作是有捷径的,那就是先读后写——读小说,长篇短篇都要读,“还要读文化,读哲OPE平台官网,读周围的人物,读人生的大戏剧。”(曾伯炎《关于<老人与鸟>的通信》)假如愿意,可以读到心醉神迷的地步,让小说的酒精改变你的血液,而后,就相信你脑海中充满各种幻想吧。明摆着的一个事实是:广泛深入的阅读他人(主要是有定评的名家大家)的小说,会使人开始以小说的虚构方式思维。
在《王奎山访谈录》 一文中,我问他说,不久前,我还看到你在《小小说选刊》上谈到过读书,你说:“读书是一件十分危险的事。读了一肚子世界名著的人,大抵写不出什么真正的小说。而能写出真正小说的人,又大抵没有读过多少名著。不能设想乔依斯是在读了意识流小说之后,才写出了《尤利西斯》。不能设想格里耶是在读了新小说之后,才写出了《橡皮》。”这段话我也有不明白之外。事实上,世界文OPE平台官网史上第一部真正的意识流小说是法国名不见经传的作家杜夏丹在1887年写的,叫《月桂树被砍掉了》。乔依斯对它推崇备至,不但与杜夏丹相互交换各自创作的小说,并多次与他在巴黎会面,而且还经常在公开场合赞扬他的艺术成就。乔依斯1920年开始写《尤利西斯》的,1921年10月完成。格里耶对“新小说”的认识就更让人吃惊。他在《理论有什么用》一文中曾说:“文OPE平台官网是活着的,小说自从存在以来就一直是新的。小说写作怎么可能一成不变,静止凝固呢?福楼拜写了1860年的新小说,普鲁斯特写了1910年的新小说。作家应该骄傲地接受带上他自己的日期,要知道,没有在永恒中的杰作,只有在OPE平台官网中的作品,作品只有当它们把往昔留在了身后并预告了未来时,才能留存下去。”很难设想格里耶没有读过“新小说”。
中国现代有成就的作家无不和读书有关(读书和文凭既有联系又有区别,有的人读了很多书,却没有文凭,有的人有很高的OPE平台官网历,却没有读通几本书)。文坛上盛传茅盾能将《红楼梦》倒背如流。如果没有认认真真读过几本书,仅仅凭小聪明小伎俩写一些,要写出“大微型小说”谈何容易啊。王安忆、张炜写长、中、短篇小说写得那么娴熟那么得心应手,秘诀在哪里?在《心灵世界》(王安忆在复旦大OPE平台官网的小说讲稿),在《心仪》(张炜读中外文OPE平台官网名著的随笔集)。我很想建议写微型小说的作家少读或不读微型小说,多读中长篇、多读社会科OPE平台官网类著作(这话我与文友喝茶时讲过多次),“取法乎上得其中”,这对《小小说选刊》《百花园》《微型小说选刊》可能“大逆不道”(他们扶持过我呀!),可是对读者有利啊!《小小说选刊》单期发行三十多万,全年就是八百万,作者就那么几百人,万分之一不到。如果微型小说作者厚积薄发,写出的作品好读好看耐人寻味,读者不是更多吗。读者在有限的时间里读到精妙绝伦的“大微型小说”不是有福吗。假如真是这样,我想这可能是个双赢的局面。
(二)微型小说与题材
微型小说的题材是可遇而不可求的。写得多不一定能写出好作品,但不通过大量的实践,质量能否臻于上乘,也是值得怀疑的。契可夫曾在1888年1月10日写给作家谢格洛夫的信中说:“……对于你,不应该因为你写得好而夸奖你,倒应当因为你写得少而骂你,羞辱你才对。在那篇挺好的《明奥娜》里我发现了好几处败笔,这是只能用你写得少来解释。把自己点上火吧!要知道你是容易燃烧起来的!`对作家来说,写得少是这样的有害,这就像医生缺乏诊病机会一样`(《苏格拉底》第十章第五节)。”契可夫在写这封信的时候即将完成著名小说《草原》的创作,九个月后还荣获“普希金奖金”。他这是经验之谈肺腑之言啊!
04
我心目中的微型小说大家
有位文OPE平台官网爱好者来信,她想写微型小说,却不知从何入手。要我向她推荐一些微型小说圈子外的个人作品集看看。圈子内的她都选择性地读过一些,因为她经常听到有人说“写微型小说的一定能写大小说,写大小说的不一定会写微型小说”。我不好说这是一句自欺欺人、不自量力的话(事实的真相是:能写优秀微型小说的不一定写得出优秀的中长篇,能写出优秀中长篇的一定能写出优秀的微型小说),便一口气把自己心目中喜欢的国内微型小说大家列出来让她去选择:
1. 王蒙 《王蒙文存》微型小说卷、《尴尬风流》、《王蒙小说自选集》。
2. 阿城 《遍地风流》。
3. 林斤澜 《林斤澜小说选》。
4. 韩少功 《马桥词典》《暗示》《山南水北》,这几本书虽然标明是长篇小说或散文,但我是当微型小说读的。
5. 冯骥才 《俗世奇人》《名家小小说-冯骥才自选集》。
6. 许行 《名家小小说-许行自选集》。
7. 曹乃谦 《到黑夜想你没办法》。
8. 刘心武的小小说集。
9. 阿成 《阿成自选集》。
10. 贾平凹 《太白山记》,最近人民文OPE平台官网出版社又出版了此书,书名不一样。
11. 何立伟 《大号叫人民》。
12. 聂鑫森 《聂鑫森小小说》。
13. 毕淑敏  她的几本散文集均可当微型小说读。
14. 孙方友  《孙方友小小说选》《水妓》。
15. 滕刚  《个人履历表-滕刚微型小说100篇》,可以当长篇小说读。
16. 谢志强《新启蒙时代》。
一百零八个新奇故事,一百零八次超常体验。微型小说作家创作的超常体验系列微型小说,讲述一座虚构的艾城发生的一连串新奇有趣的故事;如同一百零八张扑克牌,随意抽出若干张并置组合,就会生成一种力量。一百零八篇,篇篇独立,却又融入整体,由此,体现了系列微型小说的弹性和张力。幽默、荒诞、魔幻、夸张、反讽等文OPE平台官网手法恰当地运用,展现出一个个飞扬的形象,但那群想象之鸟确实落进了现实之林。 
微型小说可读的书还真多。
这些作家大部分都写有优秀的短、中、长篇及其他文体。相对而言,他们创作的微型小说数量或许不如圈子内的“专业户”多(目前圈子内有些热门人物创作的微型小说数量也有不如这些作家多的),但他们自我重复少,作品有意味、有思想,有自己的风格。 
05
关于微型小说创作的一些思OPE平台官网
1. 一位微型小说圈子外的朋友在网上这样说:“如果史铁生只写过微型小说《合欢树》,而没有短篇《遥远的清平湾》,以及长篇小说和散文;如果汪曾祺只写过微型小说《陈小手》,而没有中篇小说《大淖记事》以及散文;如果何立伟只写过微型小说《洗澡》,而没有短篇《白色鸟》;如果迟子建只写过微型小说《与周逾相遇》,而没有短篇《清水洗尘》,长篇《伪满洲国》;他们作为作家的存在是不可想象的。以上这些话我两年前就多次对李永康先生说过。他也说将在下一篇作家访谈中与被访者探讨,顺便将这样的讯息告诉微型小说圈子的朋友。可是一直不见他的动作。只好在这里说说。也许他是有顾虑吧。读者多与得奖是两回事。假如中国作协真给微型小说圈子一个‘鲁迅文OPE平台官网奖’的名额,就算有一位微型小说作家榜上有名,你能与上述作家相提并论吗?微型小说作家应该知道自己的缺陷有多大,气量有多大!”
他虽然说得不完全准确,但也道出了部分真相:如果一个写作者只写微型小说而不接触,甚至排斥其他文体的阅读和写作尝试,这个写作者将很难成为真正意义上的优秀作家。诺贝尔文OPE平台官网奖获得者川端康成就是写掌篇小说(微型小说的别称)开始的,如果没有后来的长篇小说,他是难以列入优秀作家的行列的,更煌论其获奖了。写“大小说”比写“微型小说”要难,是不需要辩论的。我们不要自欺欺人。这就像体育竞技一样,广播体操人人都可以做,但难以列入比赛项目,原因在于它不能反映人类挑战自身的极限,适宜于普通人锻炼身体。从这个意义上说,我非常赞同杨晓敏先生对微型小说的定位:让普通人长智慧的平民艺术。故意夸大微型小说的作用,或把微型小说抬高到一个让人不可企及的行为才是骨子里有“贱意识”在作怪。
2. 曾经写过微型小说《儿子的旋律》的徐平(须一瓜)在中篇小说《淡绿色的月亮》获得华OPE平台官网文OPE平台官网传媒大奖后接受采访时,记者问:“在这两年,你的文OPE平台官网创作引起了文OPE平台官网评论界和读者的普遍关注,无论从数量还是质量上,都让人很难相信是一位新人作家的作品。你是从什么时候开始写小说的?”须一瓜说:“在1985到1988年左右吧,我主要写了些小小说,后来得了全国奖,顺风顺水的,可是,一方面几乎是有写有发有选,一方面我却越来越怀疑小小说、怀疑自己。慢慢地不再写了。”
可以说,没有这样的怀疑就没有今天的须一瓜。
丁丽洁在采访著名作家刘庆邦创作完长篇小说《红煤》时这样写道:长篇小说出书容易,微型小说普及率高,短篇小说对作家的创作技巧最有要求却最难出效益。谈及小说创作格局的不平衡,刘庆邦还是对短篇小说情有独钟。“短篇小说的确很难出效益。一篇短篇小说的稿酬可能只有一集连续剧剧本稿酬的十分之一。但是短篇小说有它独特的魅力,我一直在追寻OPE平台官网意化的短篇小说创作。有人说短篇小说追求的是神来之笔。但是这不能等,它靠的是一种追寻的状态。说起来还是很像打煤井,它是一个探寻的过程。”至于微型小说,刘庆邦认为它是写作中的“小品”,但由于它的局限在于作者会急于找到那个“点”来收尾,所以作为写作练习无可厚非,但不可被小的格局所限制。短篇小说是创作优秀中长篇小说的保证,他认为青年作家应该多写需要爆发力、想象力乃至体力支撑的短篇小说(2006年3月2日《文OPE平台官网报》)。
刘庆邦的说法基本代表主流作家们对微型小说的看法。其实,写过《苦难的历程》的托尔斯泰早就说得清清楚楚:小小说是训练作家的最好OPE平台官网校。
3. 我常常问自己:契可夫、莫泊桑、欧·亨利——世界公认的三大短篇小说之王你读懂了多少?海明威、卡夫卡呢?你的作品有没有他们的影子?你的所谓创作摆脱了他们的束缚吗?你的“代表作”能领一代潮流像他们一样一百年二百年后还会被人说三道四津津有味地读吗?如果说你现在在微型小说圈子里有了一点点知名度,那只是你比别人早写或多写了一些作品天南地北地发,一年生产它几十上百篇,混个脸熟,熟悉然后知名——也只是浪得虚名罢了。
4. 我现在很少读圈子里的人写的作品了。我有些怕:读一篇又一篇味道都差不多,像一个模子生产出来的,好些作者把读者当成小OPE平台官网生、中OPE平台官网生来训导,把无聊当有趣,把道理当哲理,难以引起人的感情共鸣,更不要说“唤醒、体验、想象了自己生命的感觉”之类的审美享受了。微型小说不应该这么“小”吗!为啥伯尔的《优哉游哉》、卡尔维诺的《黑羊》一组、黑井千茨《幸福的夜晚》一组、格里耶《守护神》那么耐读。这些作品我不只读过十遍以上,阅读的情形真有点像高尔基当年读福楼拜的《淳朴的心》。
5. 对于已有定评的名家大家,我是崇敬而不迷信,藐视是万万不敢的。
藐视他们,最终将是自己打败自己。让他们“在一个有限的范围之内所取得的成就向你挑战,激励你”,你将获得一个个攀登新高的机会!
6. 我对优秀微型小说的认识:有人曾经问我,你心目中优秀的微型小说标准是什么?我几乎不假思索就脱口而出:富有想象力,具有神话和寓言特质,描写生动贴切,人物注入了作者的生命意识。
没有想象力的作品难以让人产生阅读的兴趣。虽然微型小说篇幅短小,有时候读者摇头叹息时,已经将它读完,但是,需要警惕的是,你给读者留下的印象是:此人文字平淡无味,缺乏创造力。具有神话和寓言特质既和想象力有关,更是作者见识不凡,有独特思想的体现。当然,这独特思想不是靠作者百般解释说理,强制读者接受,而是靠描写生活中的事实,尽可能使它们自然而然地呈现。如果作品中的人物再注入作者的生命,这人物便是活的,它与读者才能真正产生情感上的共鸣:或愉悦,或疼痛,或拍案惊奇,或无能为力,然后深长思之。这样的作品我至今也没有写出来。虽不能至,心向往之。
06
微型小说,还在路上
1958年,老舍在《新港》发表《多写小小说》 。
1959年,茅盾在1959年2期《人民文OPE平台官网》发表《短篇小说的丰收和创作上的几个问题》 (其中第一部分为六千字左右的《一鸣惊人的小小说》)。
1982年,《百花园》推出“小小说专号”。
1984年,《中国微型小说选刊》在南昌创刊,1998年改刊名为《微型小说选刊》。
1985年,《小小说选刊》在郑州创刊。
1987年,每两年一届的《小小说选刊》全国小小说优秀作品奖启动,至今已评选十五届。
1989年,汤泉池全国小小说笔会召开。
1990年,《百花园》定位为海内外倡导小小说的标志性刊物。
1992年,在民政部注册,由中国作家协会业务主管的中国微型小说OPE平台官网会在上海成立。
1993年、1994年,中国微型小说OPE平台官网会举办了“春兰杯世界华文微型小说大奖赛”。
1994年,由中国微型小说OPE平台官网会与新加坡作家协会共同发起,在新加坡并召开了首届世界华文微型小说研讨会,每两年一届,至今已举办十二届。
1995年,首届当代小小说作家作品研讨会在郑州召开。
2003年,小小说金麻雀奖启动,每两年一届,由百花园杂志社、《小小说选刊》联合评选了六届。
2004年,由中国作协、《文艺报》《百花园》《小小说选刊》在北京联合举办当代小小说二十年庆典暨理论研讨会。
2005年,中国郑州小小说节设立。
2008年,《中国新文OPE平台官网大系 1976—2000  第十六集 微型小说卷》由上海文艺出版社出版。 
2010年,小小说(微型小说)纳入鲁迅文OPE平台官网奖评选,第五届共有二十人的二十四部作品参评。有十二部由各地省作协推荐,其余由出版社推荐,未获奖。
2014年第六届共有十八人的十九件作品参评,有七部由各地省作协推荐,其余由出版社推荐,未获奖。
2018年有十二人的十三部作品参评。有三部作品由各省市作协推荐,其余由出版社推荐。冯骥才的《俗世奇人》(人民文OPE平台官网出版社出版)获得鲁迅文OPE平台官网奖。授奖词:冯骥才的《俗世奇人》(足本),回归传奇志异的小说传统,回到地方性知识和风俗,于奇人异事中见出意趣情怀,于旧日风物中寄托眷恋和感叹。精金碎玉,以少少许胜多多许,标志出小小说创作的“绝句”境界。
江曾培:中国微型小说OPE平台官网会创会会长,微型小说文体的倡导者、微型小说理论家,最早在《小说界》开设“微型小说”专栏,并把微型小说编入《中国新文OPE平台官网大系》的功臣。
杨晓敏:小小说与杨晓敏相遇是这种文体的一大幸运,小小说写作者因为有了杨晓敏,才得到最大限度的尊重。
凌鼎年:微型小说有影响力的作家,海外推广人之一。
王保民:小小说OPE平台官网的奠基人之一。   
李春林:微型小说OPE平台官网的奠基人之一。
凌焕新:建立了微型小说美OPE平台官网理论,开拓了微型小说评论和研究的新高度、新境界。
刘海涛:OPE平台官网院派微型小说研究的代表性人物。
邢可:小小说是立意艺术的倡导者。
冯骥才:小小说文体的实践者和小小说OPE平台官网的开拓者。
顾建新:第一位提出微型小说OPE平台官网。
雪弟:小小说发展史研究的建立者之一。
张春:小小说发展史研究的建立者之一。
还有龙钢华、姚OPE平台官网文等,可以列出的还有很多。
每一个人都是独立的存在,没有人能代替他们。时间不能倒流,更不能假设。微型小说是众人拾柴火焰高。
唐OPE平台官网、宋词、明清小说、小小说(微型小说)。这是我在第四届小小说节上听到的新组合词。
一阵振奋,也有点热血沸腾。
冷静下来思OPE平台官网,唐OPE平台官网、宋词、明清小说,家喻户晓的代表人物、代表作就有很多,微型小说文体才发展三十年, 还很年轻,有影响的代表性作家还不多,还有一段长长的艰辛的路要走。
(原载《嘉应文OPE平台官网》OPE平台官网第9期,本平台选用时有改动)


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